El escenario del Teatro Verdi de Padua durante el montaje.

En el centro el practicable inclinado que ocupa todo el escenario, se abre una gran escotilla que, durante la obra, desvelará al público la presencia de el entorno de abajo.

El espacio escénico se refleja en dos patas espejantes trapezoidales ...

y en un gran Fondo Espejo Mágico de 11 m de altura y de 14 m de ancho que forma, con respecto del plano inclinado del escenario, un ángulo de 90°.

Por el ZSM - Espejo Mágico se entreve, en transparencia, algo parecido a una cortina gris.

Se trata de un fondo RAR - Arizona para retroiluminación, 9 m de ancho y 7 m de altura, todavía esperando ser colgado en las varas del escenario.

El ZSM - Espejo Mágico ha sido inclinado de tal manera que permite al público una visión reflejada desde lo alto del escenario de los personajes.

Se puede ver la poderosa estructura realizada con 7QD40 - Trusses cuadrados HD 40 cm anti torsión ...

... donde el espejo ha sido tensado gracias a 500 WPE - Perofix negros.

El perímetro es acabado con WCS - Cincha S + WOC - Ojetes C + WPE - Perofix.

Grandes bajorrelieves cubren la plataforma inclinada que eleva el nivel del escenario ...

...y la puerta de acceso abatible y practicable ...

...y se reflejará en el telón de fondo de ZSM - Espejo Mágico, como se ve en estas fotografías tomadas durante el ensayo general del espectáculo.

Las luces se apagan ...

... mientras las doncellas de Amneris traen al escenario dos fondos de seda HSE - Tempesta roja ...

... confeccionados en unas dimensiones de 11 x 6 m, que al desplegarse crean una nube de sangre líquida y móvil que se duplica en el espejo.

Hugo de Ana alternó, a lo largo del espectáculo, las características reflectantes del ZSM - Espejo Mágico con las transparentes, de hecho la regulación de la iluminación puede hacer aparecer gradualmente a través del espejo lo que está detrás y, en la siguiente imagen ...

... en la parte superior izquierda de la imagen se aprecia claramente como el efecto espejo del ZSM - Espejo Mágico se ve ligeramente alterado por la aparición de la presencia de otro fondo en bajorrelieve instalado verticalmente, detrás del fondo espejo, que se hizo aparecer o desaparecer, durante el desarrollo de las escenas, gracias al uso de luces.

El cambio de escena se produce con el paso a una iluminación con luz azul matizada, que crea un ambiente líquido acentuado por los reflejos provenientes del espejo.

Como de costumbre, Hugo de Ana también ha firmado el vestuario del espectáculo - en la imagen los de Amneris y de las criadas - y se ha valido de las coreografías de Leda Lojodice.

La escena está a punto de cambiar nuevamente, detrás del ZSM - Espejo Mágico están ...

... una pirámide suspendida y un fondo RNB - Nebbia impresión digital, 15 x h 5,5 m, aquí iluminado con luz amarilla.

La impresión se desvanece en color desde un color completamente neutro en la parte inferior a rojo en la parte superior.

Con un cambio de luz ...

... el espejo se volverá transparente y revelará la fila de personajes del fondo, a la izquierda, que están detrás de él, junto con la pirámide.

En la esquina superior derecha, sin embargo, gracias a la iluminación localizada delante del espejo, se puede ver reflejada de forma borrosa la imagen de Amneris arrodillada en primer plano.

Amneris, extendida de espalda sobre el escenario, se refleja sobre él ZSM - Espejo Mágico, de cuyo trasluce la luz reflejada por la pirámide suspendida detrás del mismo, creando un efecto de sobreimpresión.

La abertura de la escotilla hace levantar sobre el espejo la imagen refleja de Amneris ...

... que aquí yace al suelo mientras ...

... sobre la superficie reflectante de la parte inferior de la tapadera de la escotilla aparece la imagen refleja de un sarcófago (realizada en Impresión digital sobre el tejido ASC - Sceno impresión digital) que se encuentra en la cripta ...

... dónde los protagonistas morirán.

Las luces cambian de nuevo, el fondo en bajorrelieve se baja detrás del espejo, que se ilumina con luz rasante, y la imagen de Amneris reflejada en el espejo es sustituida ...

...de la del bajorrelieve, aquí visible en transparencia.

La imagen del sarcófago fue sustituida por una vista en perspectiva desde abajo de las gigantescas columnas de un templo egipcio (el templo de Vulcano, según la trama del libreto), vista que fue impresa en Impresión digital sobre un suelo de 8,5 x 5 m de tela ASC - Sceno impresión digital.

Luego se cierra la escotilla ...

... y aquí, sobre el fondo ZSM - Espejo Mágico, la zona de luz gris que circunda Radames es, evidentemente, reflejada por el plano del escenario.

El aura marron que domina y circunda la zona gris es constituida en cambio por el fondo en bajorrelieve que, oportunamente iluminado ...

... aparece en transparencia por el espejo.

Los colores de las luces luego se invierten ...

... y aquí son los personajes y el suelo del escenario los que se iluminan con luz marrón, mientras que la luz gris proyectada sobre el bajorrelieve lo hace comparecer por la parte baja del espejo.

A tener en cuentar como, en el área de transición entre la transparencia y la imagen reflejada, se entrevean de modo esfumado las dos pequeñas escotillas abiertas sobre los lados del suelo del escenario.

Aquí en cambio es de señalar como, entre la imagen real y aquella reflejada de Radames, se entrevee sobre el espejo un personaje - probablemente el Great Britain Sacerdote Ramfis - que no es reflejado pero se encuentra detrás, y aparece por el fondo con el empleo de la iluminación localizada.

El empleo que Hugo de Ana ha hecho de las patas espejantes no podrá prescindir de volver a llamar aquél que, con el intento de dilatar el espacio del escenario, hizo de ello Beni Montresor.

En realidad De Ana utiliza las superficies espejantes por un propio y diferente objetivo, es decir aquel de construir un juego simbólico-esotérico atado a la ambientación egipcia de la opera ...

... porque el espacio escénico resulta así ser trasladado dentro de una pirámide de que no se ve la cumbre.

Todos los esclavos ahora son subidos sobre el suelo inclinado y se encuentran al margen del área iluminada del espacio escénico, haciendo que su imagen se entrevea, sobre el fondo, en el área de transición entre la reflexión y la transparencia.

En la parte alta de la imagen, procediendo de la izquierda a la derecha, el efecto reflectante del fondo ZSM - Espejo Mágico desaparece con la la transparencia por la que aflora el bajorrelieve iluminado por luz rasante, que asume para arriba en el rincón a la derecha la máxima evidencia.

La iluminación del bajorrelieve puesto detrás del espejo lo hace comparecer en transparencia, sobre la parte alta del fondo ...

... reemplazándolo totalmente a la imagen refleja de los esclavos que, en primero plano, se encuentran a la derecha de espaldas a contraluz del proscenio, fuera del área iluminada del escenario.

La iluminación de los esclavos con luz localizada los hace comparecer desde arriba a la derecha en sobreimpresión sobre la parte del fondo ZSM - Espejo Mágico.