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Teatro Rossini

Lugo di Romagna (Italia)

A cortina, confeccionada de FOT - Otello com NDA - Decorações aplicadas ao tecidos e com mecanismos de Cortina americana e Cortina italiana, é assim descrita pelo grande designer de Modena Koki Fregni (1930-1994), criador das obras restauradas pela restauração de 1986.«A bambolina ea cortina, definitivamente feitas no período entre as duas guerras mundiais, teve como uma pobreza de materiais e desenhos que seria absurdo repetir.Em seguida, foi feita uma análise cuidadosa e foram introduzidos, também por razões de segurança, materiais de acordo com as normas de direito.A pintura foi substituída com os ornamentos bordados.Ele reconstruiu a heráldica da cidade em baixo-relevo bordado.NFR - Franjas, NAG - Agremani e NFI - Borlas foram aplicadas com moderação, de forma a não substituir o critério que, felizmente, pertence à salaa.»Koki Fregni, em: Pier Luigi Cervellati, Il Rossini di Lugo - Sul restauro di um celebre teatro, Nuova Alfa Editoriale, 1986, pág. 94.
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Ainda Koki Fregni com respeito ao Cortina italiana motorizado. «Nós usamos um motor silencioso com velocidade variável para permitir a apertura Italiana ou imperial, como é tradição na casa de ópera (muitos já se arrependeu de ter desistido de esta apertura maravilhosa).Ao mesmo tempo e pelo mesmo equipamento a apertura grega é também possível, muito mais adequada para dramas.» Koki Fregni, op. cit., ibidem. A abertura da Cortina italiana foi realizada com um sistema motorizado sob medida.Para o funcionamento da Cortina americana foi instalado em vez um sistema de trilho 1L - Laser.A cortina se abre frente de uma Câmara preta de COS - Oscurante preta.
A apertura da Cortina americana, realizada com um sistema de trilho 1L - Laser motorizado.Cervellati, professor da Faculdade de Arquitetura de Veneza, no final do trabalho irá declarar os princípios orientadores das orientações do que é, em vez de uma restauração, para a fidelidade observada de uma situação pré-existente, pode ser definido como uma manutenção conservadora, ainda que o edifício fossena condição particularmente pobre.«... o melhor elogio que esperamos será o que vai dizer,: ''O teatro não parece mesmo ser restaurado. Esse é o teatro de todos os tempos, o que tivemos em nossa memória''. Ovvero: ''Este é o teatro que tínhamos imaginado, sem nunca ter visto''.»Pier Luigi Cervellati, op. cit., pág. 48.
A planta, com a platéia em forma de sino, é aquele designado pelo arquiteto de Ticino Francesco Ambrogio Petrocchi (1706-1778), que em 1759 construiu o alvenaria fora, o telhado, e terminou talvez a fachada.Petrocchi estava em disputa sobre o plano do teatro com o arquiteto bolonhês Scandellari, ea disputa teve de ser tão ligada de sugerir aos administradores de Lugo para acabar com elas, para confiar a conclusão do teatro, não menos de que ao ''arquiteto imperial do imperador Carlo VI'' Antonio Galli Bibiena (1697 o 1700-1774), um dos principais arquitetos e cenógrafos italianos do '700, a que são devidos a alguns dos exemplos mais notáveis ​​de arquitetura teatral (vai se concentrar em seguida no trabalho do Teatro Comunale de Bolonha, que começou em 1763, e os do Teatro Scientifico de Mantova, que começou em 1767).
Esta planta, com a curva da ferradura rearranjada é, em vez, à das reformas empreendidas em 1819 poro arquiteto de Mantua Leandro Marconi (1763-1837), o que, além de alterar a curva dos balcões acrescentou a galeria e alterou a estrutura do palco, dando ao Teatro Rossini a aparência da restauração do 1986.Mas as proporções do teatro são aquelas originárias na estrutura concebida por Petrocchi que, por hoje intacta, mostra uma relação de métrica e planta modular - que se encontra também nos pisos superiores - em que à platéia e ao palco estám reservadas idênticas e perfeitas proporções.
A comparação da seção transversal de Petrocchi e que o projeto de restauração de 1986 confirma que o sistema estrutural de 1759 chegou até hoje praticamente inalterada.A diferença mais óbvia respeito ao achatamento da abóbada da sala, introduzido por Marconi, em 1819, com o objetivo de entrar em uma galeria acima quarta ordem dos balcões.Inaugurado em 1761, o teatro foi dedicado em 1859 Gioachino Rossini (1792-1868) para celebrar o vínculo que unia o gênio de Pesaro à cidade em que viveu ainda menino de 1802 ao 1804.
Este é o único vestígio deixado para documentar a aparência original dos balcões, como desenhou o Bibiena, que guardava a curva em forma de sino, assim como ela tinha desenhado o Petrocchi.Este é o detalhe de um desenho encomendado ao Istituto Albrizzi, em Veneza, em dezembro de 1764.É o que diz Cervellati no trabalho de Bibiena em Lugo: «... intervêm muitas coisas, mas principalmente trabalha em fazer as cenas, o proscênio, a decoração dos balcões. Seu discurso deve ter sido determinante no que respeita o resultado final da sala e grande deve ter sido seu o trabalho de superfície, decorador e cenógrafo, mas a estrutura ea configuração da sala e dos balcões, assim como o palco, o autor permanece a Petrocchi ou antes, o estado de coisas dedutíveis do alívio de corrente é muito semelhante à concepção de Petrocchi.»Pier Luigi Cervellati, op. cit., pag. 26
A seção transversal isométrica do projeto de restauração geral destaca as partes essenciais do ''teatro à italiana'' (palco, platéia, balcões), e sua derivação direta de uma praça coberta.«Não é por acaso que no teatro de Lugo o espaço reservado para o palco é o mesmo - idêntico no milímetros - ao ocupado pelo auditório.No início do século XX falou-se muito do ''teatro total''.Um teatro que era totalmente excitante - espectadores e atores - em um coro único de ação.Agora, até mesmo os defensores mais ávidos do ''teatro total'' reconhecem no ''teatro à italiana'' o teatro verdadeiro e único em que é feita a comunhão de funções e partes.Não poderia ser de outra forma, já que o ''teatroà italiano'' vem da praça,ele nasceu das arquibancadas, que foram construídas em locais públicos durante justas, torneios, eventos em que os participantes - como nas procissões religiosas da Idade Média - vêem e actuam ao mesmo tempo.»Pier Luigi Cervellati, op. cit., pág. 37.
O Teatro Rossini é um teatro à italiana com a sala com forma de ferradura, quatro ordens de balcões e uma galeria, 500 lugares.
É um dos mais antigos teatros à italiana preservados até hoje.
1759
Construção da estrutura
Francesco A. Petrocchi - projeto
1760
Realização do interior
Antonio Galli da Bibbiena - projeto
1819
Reconstrução do interior
Leandro Marconi - projeto
1855
Reconstrução da decoração de estuco
Benedetto Crescentini - decorações
1986
Restauração
Pierluigi Cervellati - projeto e direção de obra
Koki Fregni - projeto da cenotécnica

Materiais usados ??nesta produção

1. Sistema a tramóia

Tramoias e sistemas de palco

1L - Laser

Sistemas de trilho

2MS - Motor S para sistemas de trilho

Motores para sistemas de trilho

Câmaras negras

Cortinas acústicas

Cortinas americanas

Tipologias de cortina

Cortinas italianas

Tipologias de cortina

COS - Oscurante

Panos escurecentes

FOT - Otello

Veludos

NAG - Agremano

Passamanarias

NBT - Bordo traforato

Passamanarias

NDA - Decorações aplicadas ao tecidos

Passamanarias

NFR - Franjas

Passamanarias