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Emanuele Luzzati

 

Emanuele Luzzati com um dos personagens que ele criou. Freqüentemente em seu trabalho, a escolha de usar personagens e adereços bidimensionais, que alude ao mundo figurativo da infância, frequentemente invocada mesmo em instalações destinadas ao público adulto.Luzzati cresceu em uma família genovesa da religião judaica, embora essencialmente secular, como ele recorda:«Foi judaísmo italiano, muito italiano, muito molhado», ele mesmo se lembra em La mia scena è un bosco ...
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... de Andrea Mancini, de onde também foram retiradas todas as citações a seguir. Em qualquer caso, a influência do mundo judaico em sua formação artística é inegável, embora Luzzati atraiu mais que qualquer outra coisa, ele poderia encontrar mais agradável:«Em todas as culturas existem muitos lados, talvez eu levei o mais alegre.»Na imagem, impressão em lito-serigrafia para Yom HaAtzmaut, Dia da Independência do Estado de Israel.
O Signor Bonaventura, um dos personagens mais queridos do Corriere dei Piccoli, publicação histórica de leituras companheira de pelo menos três gerações de crianças italianas, é o primeiro entre as referências do trabalho de Luzzati.«Se você estiver procurando por um pai para minhas histórias, você encontrá-lo em uma outra história, isto é, em Bonaventure Sergio Tofano.Também foi muito importante a nível cenográfico, porque era muito moderno, não se desligou das tendências ...»
«... na construção dos cenários e figurinos..Eu acho que ele se sentia como uma influência por parte do futurismo.O elemento da modernidade estava em uma cena muito sintetizada, com belos figurinos também, especialmente porque eram muito simples.Mais do que nas cenas eu posso sentir isso como pai das ilustrações, [... ] foi importante como um criador de imagens, ilustrações, rimas.Um personagem como Boaventura ...»
«... não existia antes dele.»Na foto: Os três homens gordos, de Jurij Karlovič Oleša, produção do 1978 do Teatro della Tosse, em que a cenografia e o figurino parecem de alguma forma remeter a Boaventura, ao futurismo e ao expressionismo.Em 1938, Luzzati interrompeu seus estudos por causa das leis raciais ...
... das quais este é o anúncio num jornal italiano da época, e decide dedicar-se ao desenho.Em 1940 seus pais, deslocados nas Langhe, enviá-lo para Lausanne, na École des beaux arts, onde completou a sua formação acadêmica.Na Suíça Luzzati conhece outros refugiados com quem montará o primeiro espetáculo teatral e entre eles ...
... estão Alessandro Fersen, Aldo Trionfo, Guido Lopez, que farão parte da história da direção teatral italiana dos anos 1900.Na imagem, a fuga dos habitantes de Lausanne durante um ataque aéreo em um vídeo de repertório da Radio Télévision Suisse.Luzzati inicia o pós-guerra viajando pela Itália para mostrar seus projetos ...
... em busca de trabalho.«A certa altura eu também estava em Milão, no Teatro alla Scala para conhecer Nicola Benois.Ele me disse que eles não tinham os figurinos para O Cavaleiro da Rosa, eu apontei os esboços e correu bem, a primeira coisa que eu fiz na Itália, foi um espetáculo para o Teatro alla Scala.Claro, eu então lhe deu importância, parecia um lugar para pessoas idosas.»
A cenografia e talvez, ainda mais ilustração italiana do século XX, encontram em Emanuele Luzzati (Génova 1921-2007), um dos autores que mais a influenciaram.
Em Luzzati, a criação da cena usa materiais quase exclusivamente tradicionais, freqüentemente de um modo convencional.
Luz e jogos de transparência não têm uma importância primária para a que é ao invés esquerda o voluntariamente composições aproximadas feitas de panos, plataformas, passagens e armadilhas que enfatizam com sua precariedade aparente um senso de efêmero que permeia e caracteriza o cenografia.
A ilusão fantástica se aparece ao invés, de um modo inimitável, nos cenários e nos painéis pintados com o sinal gráfico pictórico inconfundível que se torna o motivo principal de todos seus espetáculos.
Cotações e muitas das fotografias mostradas aqui são levadas do livro La mia scena è um bosco (A minha cena é um bosque), (Titivillus Edições, 2003), que expõe uma entrevista articulada por Andréa Mancini em qual Luzzati traça a sua vida artística e privada.

Sites que coletam e ilustram o legado de Emanuele Luzzati:
Fondazione Luzzati - Teatro della tosse
Casa Luzzati
Gianini e Luzzati

Video & Documentação

52018_1-emanuele_luzzati_lezioni_di_scena.pdf

Materiais usados nesta produção

Teatro Carlo Felice, ''A Flauta Mágica''

Ópera lírica

Teatro Carlo Felice, ''O elixir de amor''

Ópera lírica

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