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Teatro Regio di Parma, ''A condenação de Fausto''

Parma

Hugo De Ana fica no palco uma grande bacia interposta entre um grande Telão de retroprojeção RTE-Temporal elíptico e um cenário de BRL - Rexor prata que fechou toda a boca de cena.Projeções visionárias de poderoso impacto visual sobrepostas ou alternadas no Telão de retroprojeção, no tule e na parte inferior côncava da bacia, em uma série de cross-fades com estilo de cinema e uma sobreposição de niveles e simbolismos que, por três horas e meia criou uma vertigem alucinatória, um chocante delírio, um pesadelo infernal e surreal que chocou e emocionou o público do Teatro Regio.
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Projeções sobre o cenário de BRL - Rexor.A interpretação que o diretor argentino tem quase sobrepostos a obra-prima de Berlioz não deixou indiferentes até mesmo quase todos os críticos. «É muito mais do que uma instalação. É uma instalação gigantesca: uma obra de arte. O cenográfica tem a originalidade das experiências mais intrigantes do século XX, por exemplo, os de Depero para Le chant du rossignol. O diretor usa técnicas diferentes, incluindo o cinema. Filmes não circunscrever cenas de outra maneira quase impossível de alcançar, como o Corse a l'abime, ni ilustran antecedentes. São parte integrante do show. Contribuiem para a transposição visual da música.»Giancarlo Landini, de L'opera, n. 214, pág. 8.
Função invisível, mas importante realizada pela Câmara preta de COS - Oscurante sobre o palco do Teatro Regio.O turbilhão de luzes e projeções cenário de BRL - Rexor prata, de facto, para ser totalmente eficaz, tem a necessidade de ser isolado e neutralizado com discrição.
A projeção em transparência no grande cenário de BRL - Rexor os nomes dos elementos (terra, água, aer, ignis), cuja união, de acordo com Empédocles, originou o nascimento das coisas, e cuja separação leva à morte, em um processo de contínua transformação e devir (calidum / frigidum, humidum / siccum), que irá estimular os estudos da alquimia grega-alexandrina e, muito mais tarde, da alquimia medieval.Os elementos circunscrevem as órbitas dos planetas colocados aqui como um símbolo de todo o universo.
Projeções no cenário de BRL - Rexor prata. «A meio caminho entre um peregrino - o Wanderer romântico - e um turista, Fausto entra em cena com uma mala e ajuda a tornar o palco um lugar surreal que, devido à heterogeneidade dos elementos, nos lembrou a mistura de objetos sagrados e profanos, religiosos e blasfemos que pode ser observada no museu casa Salvador Dalí em Figueras.»Giancarlo Landini, de L'opera, n. 214, pág. 9.
É o Hugo De Ana mesmo que revela, em uma entrevista, uma das raízes da sua interpretação iconográfica e direção de palco.«O que importa é o ponto de partida. Em Faust di Gounod este ponto foi o quadrado, com algumas representações conseqüentes como o espelho, o cristal ... para Berlioz em vez tudo veio da idéia do círculo, o que me permitiu desenvolver o espetáculo com a consequente quase matemática, com uma pena que pertence à mesma música escrita para A condenação. [... ] Eu criei um caminho visual que partiu da idéia do círculo em que está representado o elemento terrestre.»De Em principio fue o círculo. Hablo com Hugo De Ana, de Alessandro Taverna.
Projeções no cenário de BRL - Rexor prata.«Hugo De Ana traduz A condenação em uma visão de soluções pictóricas e esculturais, chamadas para dissolver o drama em um mundo de sonho onde a obra-prima de Goethe retorna deformada duas vezes. A primeira é a música da imaginação de Berlioz que fez seu Faust, tão perto e tão distante do poeta alemão.A segunda é a imaginação de De Ana, que preenche a cena das esferas rotativas, globos cercavam as projeções agora torná-la mais macia e intangíveis, agora mais concreta e presente.»Giancarlo Landini, de L'opera, n. 214, pág. 8.
Méphistophélès e Brander. «É uma fantasia neo-barroca que revela a adesão do diretor da cultura espanhola, até mesmo para a abertura, eu diria contínua, ao kitsch e ao enfatizar o aspecto da vulgaridade. Ele celebra a sua apoteose na chanson Certain rat, dans une cuisine cantada por um Brander-palhaço que mostra a parte traseira para o público. Ou na máscara de Mefistófeles, com o desordenado linguagem do corpo deste príncipe do mal.»Giancarlo Landini, de L'opera, n. 214, pág. 8 e 9.
Leyenda dramática em quatro atos
Música
Hector Berlioz (1803-1869)
Libretto
Estréia
Montecarlo, Théâtre de l'Opéra, 18/2/1890

Cenografia,
figurinos,
desenho de luz,
direção de palco
Elaboração e projeção escenografías virtuales
Mattia Metalli
Sergio Metalli
Coreografia
Leda Lojodice
Direção laboratorio cenográfico
Franco Venturi
Direção técnica
Luigi Cipelli

Instalação
Teatro Regio de Parma
Temporada
2006-2007

Veja também ...

BRL - Rexor

Tule

Câmaras negras

Cortinas acústicas

COS - Oscurante

Panos escurecentes

HSE - Tempesta

Sedas e cetim

Hugo De Ana

Alguns Mestres

Teatro La Fenice, ''Death in Venice''

Ópera lírica