Teatro San Carlo, ''Candide''

Nápoles

O hemiciclo é dominado por um grande Cenário retroiluminado RNV - Nevada, que funciona como um difusor para as cores brilhantes emprestados da Pop Art e cria um sincretismo de estilos e épocas - a 700 e os 50 anos - de grande valor simbólico.Um estúdio de televisão é o fundo para a ação, que ocorre na realidade em uma multiplicidade de lugares evocados por elementos da cena e projeções.O estúdio foi projetado por Nicola Rubertelli funcionalmente a encenação: a câmara que circunda as arquibancadas do público é feita de painéis brancos que chamam de uma forma estilizada a arquitetura neoclássica contemporânea de Voltaire e ao mesmo tempo aproveitar ao máximo o

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A cenografia de h4>Nicola Rubertelli é organizada em torno das pinturas de Larry Rivers, artista pop da New York School e amigo de Bernstein.No grande cenário de tela ASC1000S - Sceno 1.000 cm é, de facto, pintado um dos retratos que Rivers fez ao autor de West Side Story.A direção de Lorenzo Mariani criou a história em um estúdio de televisão dos anos 50, a época em que Bernstein «... em completo macarthismo, colocou a música e encenou a obra-prima de Voltaire, sátira mordaz de otimismo dos que acreditam que vivemos no melhor dos mundos possíveis,uma chicotada à hipocrisia do poder político, um cartaz do anti-clericalismo que nasceu no Século das Luzes.»Sandro Compagnone, de L'opera, não. 213, pág. 32.

O hemiciclo é dominado por um grande Cenário retroiluminado RNV - Nevada iluminado aqui com luz amarelaOutra combinação fantasmagórica de jogos de luz e cor que seguiu as 27 cenas de musical de Bernstein, «... uma intrincada história, onde o personagem principal passa por quatro continentes, vinte países e dezenas de cidades [...] um pastiche brilhante, que parece combinar Richard Strauss e Broadway, a música sinfônica e a zarzuela.»Sandro Compagnone, ibidem. De Candide comumente afirmou que sua pontuação pertence à série de obras que não se encontram em qualquer tipo, tais como Il viaggio a Reims de Rossini o a Les Contes d'Hoffmann de Offenbach, porque misturam como um turbilhão uma variedade de estilos, neste caso, a despreocupação da opereta, dos musicais espetaculares e a profundidade da ópera.

O grande cenário de tule BGO - Gobelin branco que vela a boca de cena inteira do Teatro San Carlo foi transformado aqui, graças às projeções, num monitor gigante de uma televisão americana da década de 50, que transmite a imagem redundante de Cândido que voltea no ar, desvanecendo sobre o estúdio deixado na penumbra.Para reforçar a projeção sobre o cenário de tule BGO - Gobelin branco, Nicola Rubertelli colocou atrás do mesmo, a uma curta distância, um cenário idêntico de BGO - Gobelin preto.A leveza aparente da ironia com que estão contou a história do protagonista esconde um dos comentários mais amargos da hipocrisia da sociedade, que superou a evolução dos tempos, de Voltaire àquelas em que este musical concebido por Bernstein, para os de hoje, onde nada parece ter mudado.

Um momento de reflexão para Candide, enquanto, no fundo de cores novas, os dançarinos executam uma passagem típica de musicais.Atrás de três dos seis portas praticadas no hemiciclo foram colocados muitos cenários pintados de tela ASC1000S - Sceno 1.000 cm com estilo de Graffiti Writing que apareceu quando as portas foram abertas.

$A roleta é projetada no cenário para trás, que é realizado de tule BGO - Gobelin preto, enquanto outro cenário pequeno de tule BGO - Gobelin, tenso sobre um bastidor coroado com luzes como frequentemente usados pelas cenas musicais, é suspenso a partir do frente do primeiro cenárioO libreto de Candide oi desenvolvido por Bernstein, juntamente com vários co-autores, incluindo a escritora Lillian Wellman.Sua estréia, que precedeu de um ano o triunfo de West Side Story, foi um fracasso, mas Bernstein reformulado seu trabalho até ripresentarne um segundo projecto, em Nova York, em 1973, e uma terceira em Glasgow 1989.Hoje em dia é considerado um dos níveis mais elevados obtidos pela arte nos Estados Unidos.$