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''A aventura da cortina''

 

Paul Oertel (1859-1897)Esboço da cortina para a celebração do 25 º aniversário da proclamação como imperador Guilherme I (1896)Kassel, Königliches Theater Guache sobre papel, 35,7 x 55,8 cmColônia, Institut für Theaterwissenschaft der UniversitätO texto do Morpurgo foi muitas vezes utilizado em cenografia como uma fonte iconográfica.Exemplos bem conhecidos são aqueles que pertencem a Josef Svoboda.Quando perguntado Giorgio Strehler (Carta a Joseph Svoboda, 1990) de incluir uma cortina pintada na cenografia de su Piccolo Teatro, ''Faust, fragmentos'', Svoboda eligió como modelo justo este.
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Atelier Julius Mühldorfer (1890-1954)Esboço da cortina principal (1904)Lübeck, StadttheaterTêmpera sobre papel, 40 x 56,5 cmColônia, Institut für Theaterwissenschaft der UniversitätEste é o padrão da cortina que Josef Svoboda fez para pintar sobre o tapete, que foi refletido em um espelho gigante, abriu a encenação famosa da La traviata realizada em 1992 na Arena Sferisterio de Macerata.Também neste caso, a idéia havia sido sugerida por Strehler, como observou o diretor Henning Brockhaus em uma entrevista de grande interesse no texto que recolhe ensaios e depoimentos sobre a experiência importante do Mestre de Bohemia em Itália nos anos 90: Massimo Puliani, Alessandro Forlani, Svobodamagika. Polivisioni sceniche di Josef Svoboda, Halley Editrice, 2006.
Otto Miller-Godesberg (?)Esboço da cortina principal (1905)Barmen, StadttheaterGuache sobre papel, 54,8 x 79,7 cmColônia, Institut für Theaterwissenschaft der Universität«Cortina grandiloqüente e absurda, metáfora pintada e luxuosa do teatro e ficção ilusionista da casa burguesa. De uma só vez uma olhada sobre o teatro, tenda do xeque e cortina sem sentido.»V. Morpurgo, op. cit., pág. 130.
Angelo Quaglio (1829-1890)Esboço para cortina (1870 alr.)Aquarela sobre papel, 27,9 x 37,3 cmColônia , Institut für Theaterwissen-schaft der Universität«Angelo Quaglio pertencia a uma família de artistas, nativa do Lago de Como e ativo na Alemanha desde o início do século XVII, que deu ao teatro arquitetos e cenógrafos.»V. Morpurgo, op. cit. pág. 126
Napoleon Sacchetti (?)Esboço para cortina (final do século XIX)Técnica mista sobre papel, 39,2 x 50 cmParis, Bibliothèque Nationale, Musée de l'Opéra«No período compreendido entre o fim do século XIX eo início da Primeira Guerra Mundial, diz que o novo modelo do teatro burguês com redundância espacial, tecnologias avançadas, e um excesso de decoração que tem na Opera de Paris uma referência obrigatória.»V. Morpurgo, op. cit. pág. 144.
Philippe Chaperon (1823-1906)Sketch for a cortina (final do século XIX)Éden-ThéâtreTécnica mista sobre papel, 38,4 x 41,5 cmParis, Bibliothèque Nationale, Musée de l'Opéra
Max Littmann (1862 - 1931)Prinzregententheater. Ansicht Gegen die BühnePalco do Prinzregententheater de Munich (1900)Desenho a lápis sobre papel vegetal heliografiado, 49 x 62,7 cm«O princípios de Wagner foram aceitos com algum atraso em novos teatros alemães. Eles compartilharam Max Littmann e seu primeiro teatro foi construído para ser uma espécie de Festspielhaus wagneriano: o Prinzregenten-Theater de Mônaco. A grande simplificação do auditório que afeta tanto em diferentes tipos correspondentes ao teatro é a simplificação mais radical do palco nos projetos de Appia e Craig.»Николаус Певзнер, A History of Building Types, Washington, 1976.
Max Littmann (1862 - 1931)Münchner Künstlertheater ProsceniumProscênio do Künstlertheater de Mônaco(1907)Desenho a lápis sobre papel vegetal heliografiado e aquarelado, 40 x 60 cmMônaco, Deutsches Theatermuseum, antigamente Clara-Ziegler-StiftungOs trabalhos do início do século XX «... caracterizam-se pela atenção e cuidado aos detalhes e os vários tipos de cortinas com orientações e sugestões para o cliente.Ressalta-se a aparência da cortina como um artefato para ser realizado como guarnições especificadas, elementos decorativos e bordados, dispostos ritmicamente, prefigurados no projeto.Concluido, harmonicamente equilibrado e para nada redundante é o projeto do Künstlertheater, mais próximo do Werkbund e ao mesmo Van de Velde.»V. Morpurgo, op. cit. pág. 144.
Em 1984 a Ciudade de Prato a cidade de Prato encenou uma exposição dedicada a um dos artefatos mais representativos do teatro.

Concebida e projetada por Valerio Morpurgo, única de sua espécie até hoje por causa da vastidão do material e da complexidade das contribuições, a exposição documentada:
«... Os diferentes momentos da figuração e da evolução de seu estilo, até a ruptura com todos os episódios formais (se ele chegou a superação da convenção tradicional), quando a cortina desaparece ou torna-se rotina ea cortina não tem razão de ser como episódio decorativo.
Mas, a cortina realmente nunca morreu de todo.
Hoje é de alguma forma reavaliada e atores e diretores que se recuperou nas peças de teatro, talvez com elisão do significado de sua fachada a cerimônia da pausa e expectativa.»

O mesmo Morpurgo o afirmou em L'avventura do sipario - Figuração e metáfora de uma máquina teatral, Ubulibri, 1984, pág. 12, catálogo da exposição inclui escrita, entre outros, Jean-Louis Barrault, Gillo Dorfles, Francesco Leonettii e Franco Quadri que, como muitos outros textos da editora em Milão, é agora um culto para os designers e operadores do teatro, já não está disponível e muito raro também usado.