Piccolo Teatro, ''Faust, fragmentos''

Milão

A sala do Teatro Studio, renovado por Marco Zanuso entre 1984 e 1987, com referências específicas à arquitetura dos pátios residenciais populares em Milão, inspirou e influenciou direção e cenografia dos Fragmentos.Um espetáculo que nasceu, Giorgio Strehler observa em Notas de direção do Faust parte primeira, 1989:«... sem a visão exata do que se tornaria.O lugar em si, o Teatro Studio ...»

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«... pediu esta metodologia.Neste excepcional, talvez único lugar teatral, com sua madeira, suas formas simples, sua gravidade artesanal, nós estamos criando não só teatro, mas também, espero, uma nova relação entre o espetáculo e os atores, entre atores e platéia, entre a magia da ficção e a clareza de compromisso da crítica [ ... ] uma pesquisa que, espero, irá permitir que o público se sentir parte de um trabalho de interpretação e não apenas espectador do teatro.»

«O Teatro Studio nasceu para isso, e nessas formas de espetáculo-pesquisa encontra sua razão de ser.Esta pesquisa-espetáculo in vitro, visto em seu fazer e desfazer, não vai ter uma figura unitária: será um estudo real em que vamos propor uma mistura de línguas.»Franco Quadri escreve no prefácio de Josef Svoboda, Os segredos do espaço teatral, Ubulibri 1997:«... nasceu, entre outras alternativas a serem propostas ...»

«... nasceu, entre outras alternativas a serem propostas, a idéia de uma espiral que satisfizesse Strehler e iria salvar ao mesmo tempo os seus princípios (''Cada espetáculo é à descoberta de uma coisa que diz tudo''): Então ele tomou 350 metros de seda de 3 metros de largura, montado em uma figura de luz descendente e ritmo equilibrado, harmonioso e geração, o que não pendem nem dobras, não foi costurada, mas colada, realizada em conjunto com precisão, porque ''dentro continha um secreto matemático''.»Na imagem, o esboço de Josef Svoboda para a espiral de seda HSE - Tempesta branca qué dominará a cenografia.Josef Svoboda lembra, op. cit.:«O espaço do Teatro Studio, onde o palco e a platéia tradicionais são integrados e são colocados no centro duma elipse de assentos ...»

«... exige a criação de uma parceria entre os dois setores.Quando percebi isso, percebi que essa era a idéia de que eu tinha que sair, e Strehler imediatamente concordou. Eu percebi a espiral que dominou a platéia: como da espiral nasceu o mundo, por isso a partir de minha própria, a partir do qual gradualmente fluiu todos os elementos cênicos, nasceu no mundo do espectáculo.Adotamos esta solução - que apareceu de grande simplicidade, embora o contrário fosse verdade - mesmo para a segunda parte de Fausto, em 1991.»

A platéia-palco do auditório do Teatro Studio dominada pela espiral de seda HSE - Tempesta branca.«... é o universo abrangente é infinito e intocável que domina a obra de Goethe. Sua intuição é absoluta.»Giorgio Strehler, Carta a Josef Svoboda, 1990.A espiral pode ser iluminada por luzes suaves:«... certamente pode suportar a tornar-se, no espetáculo, a imagem do infinito como o homem o vê, isto é, como uma espécie de ceu com seu variar dutante a noite e durante o dia, o nascer e o pôr do sol, sem perder seu ser cósmico, seu símbolo global.»Ibidem.

Mas ela não pode ser movida, Strehler não quer que a metáfora do infinito é diminuída:«... a espiral-infinito-cosmos é um ato de total e definitivo, de modo a impedir qualquer uso diferente [ ... ] não pode se tornar um objeto utilitário, de cenografia.Neste sentido eu acredito que quando você pensou que a espiral que você pode mover, inclinar, cair durante o espetáculo, você já pensou em um erro.Só por ter a coragem de aceitar a fixidez da espiral imperturbável, você concederá o valor que tem.»Ibidem.

A espiral não pode ser perturbada até mesmo por projeções e, se isso acontece, o fato é um brutal fundamental.Quando é invadida por luzes de discoteca em movimento na cena de A cozinha da bruxa:«... destrói-se em um sentido, o absoluto da espiral.No entanto, é um gesto muito grave, na minha opinião, e só pode significar uma coisa:. A degradação do todo em um mundo sem, nível bestial infinito.»Ibid.

Fausto, Fragmentos parte primeira (Erster Teil)
Fausto, Fragmentos parte segunda (Zweiter Teil)

Texto

Johann W. Goethe (1749 - 1832)

Cenografia

Josef Svoboda

Figurinos

Luisa Spinatelli

Responsável construção

Aurelio Caracci

Músicas

Fiorenzo Carpi (Parte 2a)
Aldo Tarabella (Parte 2a)

Direção de palco

Giorgio Strehler

Instalação

Piccolo Teatro de Milão

Temporadas

1988 / 89 / 90 / 91

«O encontro com Fausto estava esperando por mim
ao limite de minha vida como artista, depois de ter acompanhado, calmamente para o lado, no meu caminho durante décadas.»
Giorgio Strehler, Notas de direção do Fausto parte primeira, 1989.

Materiais usados nesta produção

Cenários retroiluminados

Cenários de vinil: tipologías

HSE - Tempesta

Sedas e cetim

Josef Svoboda

Alguns Mestres

RTE - Temporale

Filmes de retroprojeção

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