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Piccolo Teatro, ''Faust, fragmentos''

Milão

A sala do Teatro Studio, renovado por Marco Zanuso entre 1984 e 1987, com referências específicas à arquitetura dos pátios residenciais populares em Milão, inspirou e influenciou direção e cenografia dos Fragmentos.Um espetáculo que nasceu, Giorgio Strehler observa em Notas de direção do Faust parte primeira, 1989:«... sem a visão exata do que se tornaria.O lugar em si, o Teatro Studio ...»
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«... pediu esta metodologia.Neste excepcional, talvez único lugar teatral, com sua madeira, suas formas simples, sua gravidade artesanal, nós estamos criando não só teatro, mas também, espero, uma nova relação entre o espetáculo e os atores, entre atores e platéia, entre a magia da ficção e a clareza de compromisso da crítica [ ... ] uma pesquisa que, espero, irá permitir que o público se sentir parte de um trabalho de interpretação e não apenas espectador do teatro.»
«O Teatro Studio nasceu para isso, e nessas formas de espetáculo-pesquisa encontra sua razão de ser.Esta pesquisa-espetáculo in vitro, visto em seu fazer e desfazer, não vai ter uma figura unitária: será um estudo real em que vamos propor uma mistura de línguas.»Franco Quadri escreve no prefácio de Josef Svoboda, Os segredos do espaço teatral, Ubulibri 1997:«... nasceu, entre outras alternativas a serem propostas ...»
«... nasceu, entre outras alternativas a serem propostas, a idéia de uma espiral que satisfizesse Strehler e iria salvar ao mesmo tempo os seus princípios (''Cada espetáculo é à descoberta de uma coisa que diz tudo''): Então ele tomou 350 metros de seda de 3 metros de largura, montado em uma figura de luz descendente e ritmo equilibrado, harmonioso e geração, o que não pendem nem dobras, não foi costurada, mas colada, realizada em conjunto com precisão, porque ''dentro continha um secreto matemático''.»Na imagem, o esboço de Josef Svoboda para a espiral de seda HSE - Tempesta branca qué dominará a cenografia.Josef Svoboda lembra, op. cit.:«O espaço do Teatro Studio, onde o palco e a platéia tradicionais são integrados e são colocados no centro duma elipse de assentos ...»
«... exige a criação de uma parceria entre os dois setores.Quando percebi isso, percebi que essa era a idéia de que eu tinha que sair, e Strehler imediatamente concordou. Eu percebi a espiral que dominou a platéia: como da espiral nasceu o mundo, por isso a partir de minha própria, a partir do qual gradualmente fluiu todos os elementos cênicos, nasceu no mundo do espectáculo.Adotamos esta solução - que apareceu de grande simplicidade, embora o contrário fosse verdade - mesmo para a segunda parte de Fausto, em 1991.»
A platéia-palco do auditório do Teatro Studio dominada pela espiral de seda HSE - Tempesta branca.«... é o universo abrangente é infinito e intocável que domina a obra de Goethe. Sua intuição é absoluta.»Giorgio Strehler, Carta a Josef Svoboda, 1990.A espiral pode ser iluminada por luzes suaves:«... certamente pode suportar a tornar-se, no espetáculo, a imagem do infinito como o homem o vê, isto é, como uma espécie de ceu com seu variar dutante a noite e durante o dia, o nascer e o pôr do sol, sem perder seu ser cósmico, seu símbolo global.»Ibidem.
Mas ela não pode ser movida, Strehler não quer que a metáfora do infinito é diminuída:«... a espiral-infinito-cosmos é um ato de total e definitivo, de modo a impedir qualquer uso diferente [ ... ] não pode se tornar um objeto utilitário, de cenografia.Neste sentido eu acredito que quando você pensou que a espiral que você pode mover, inclinar, cair durante o espetáculo, você já pensou em um erro.Só por ter a coragem de aceitar a fixidez da espiral imperturbável, você concederá o valor que tem.»Ibidem.
A espiral não pode ser perturbada até mesmo por projeções e, se isso acontece, o fato é um brutal fundamental.Quando é invadida por luzes de discoteca em movimento na cena de A cozinha da bruxa:«... destrói-se em um sentido, o absoluto da espiral.No entanto, é um gesto muito grave, na minha opinião, e só pode significar uma coisa:. A degradação do todo em um mundo sem, nível bestial infinito.»Ibid.
Fausto, Fragmentos parte primeira (Erster Teil)
Fausto, Fragmentos parte segunda (Zweiter Teil)
Texto
Johann W. Goethe (1749 - 1832)

Cenografia
Figurinos
Luisa Spinatelli
Responsável construção
Aurelio Caracci
Músicas
Fiorenzo Carpi (Parte 2a)
Aldo Tarabella (Parte 2a)
Direção de palco

Temporadas
1988 / 89 / 90 / 91

«O encontro com Fausto estava esperando por mim
ao limite de minha vida como artista, depois de ter acompanhado, calmamente para o lado, no meu caminho durante décadas.»
Giorgio Strehler, Notas de direção do Fausto parte primeira, 1989.

Materiais usados ??nesta produção

Cenários retroiluminados

Cenários de vinil: tipologías

HSE - Tempesta

Sedas e cetim

Josef Svoboda

Alguns Mestres

RTE - Temporale

Filmes para retroprojeção

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