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Fondos de tul - Introducción

 

El efecto se consigue proyectando el marco del televisor y el personaje que vuela en el aire sobre dos grandes fondos de BGO - Gobelin colocados a unos metros de distancia uno del otro.El primer fondo es blanco y reacciona a la proyección de modo neto, el segundo es negro y, a causa de la absorción de la luz causada por el color, da origen a una proyección más borrosa.Además, la proyección le llega filtrada por el primer fondo.El fondo negro también contribuye a reforzar el efecto de la proyección sobre el primer fondo blanco, aumentando el contraste. Teatro San Carlo, ''Candide''
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El fondo de BGO - Gobelin viene aquí iluminado con luz roja que pone en evidencia los sujetos pintados.Detrás del coro, gracias a una iluminación azul, comparecen los mismos sujetos zodiacales pintados sobre de un fondo de ASC600S - Sceno ancho 600 cm - Ignífugo. La transparencia del tul crea una superposición de las imágenes pintadas sobre los dos fondos. Teatro La Fenice, ''Otello''
Alguna imagen emblemática para ilustrar las posibilidades de interacción con la luz de los tules.Este fondo en BGO - Gobelin aquí está iluminado frontalmente y, como se puede notar, en esta situación de luz el tul no da alguna impresión de transparencia, más bien, el aspecto no difiere muy de el de un fondo en ASC - Sceno. Teatro Verdi, ''Madama Butterfly''
Aquí el fondo en escena, con el uso de la luz que explota las características del tejido de una manera manual.Un luz puesta delante de la cara pintada provoca en esta área un gran efecto, que evidencia el sujeto pintado y reduce al máximo la transparencia del tejido.Los dos personajes de abajo a mano izquierda, Madama Butterfly con su criada Suzuki y las sombrillas, están encuadrados por un proyector que ilumina de modo acentuado una zona trasera del telón. Teatro Verdi, ''Madama Butterfly''
Esta vista más cercana evidencia el paso entre la iluminación del área trasera del telón con la frontal.Se nota, como el paisaje japones estilizado, que se ve en transparencia porque está pintado sobre un fondo de ASC1000S - Sceno ancho 1.000 cm - Ignífugo colocado a la espalda de los personales, se disuelve al la vista acercandose a la cara pintada sobre el telón, que goza de iluminación frontal. Teatro Verdi, ''Madama Butterfly''
El telón de BGO - Gobelin es de color negro y mide 16,5 m de ancho y 11,4 m de altura. Los símbolos del zodiaco han sido pintados por Paolino Libralato. Teatro La Fenice, ''Otello''
Proyecciones sobre un fondo confeccionado de BRL - Rexor plata. Teatro Regio di Parma, ''La damnation de Faust''
Proyecciones sobre un fondo confeccionado de BRL - Rexor plata. Teatro Regio di Parma, ''La damnation de Faust''
De inconfundibles e insustituibles efectos escenográficos y decorativos.

La amplia gama permite tener un tul con las características aptas para cada exigencia.
Particularidades
efectos de transparencia
original revote en proyección frontal y retroproyección
gran sensibilidad a la iluminación
dimensiones escenográficas
optimo para pintar

Carta de colores

Tul diente de tiburónBGO-TulleGobelin980BSU-TulleSupergobelinBGOP - Gobelin Teatro (de polyéster)BSUP - Super Gobelin Teatro (de polyéster)La malla rectangular de los tules del tipo diente de tiburón es menos deformable y elástica de las del tipo bobbinet.La composición de hilo de poliéster es más adecuada para uso en exteriores que la composición de hilo de algodón.
Tul bobbinet BVN - BreraBVE-TulleVenezianoBIT-TulleItalianoBSC-TulleScalaBOP-TulleOperaBRL-TulleRexorLamé850La malla del tul bobbinet tiene una cierta elasticidad.
Tule bobbinet con malla pequeña e hilo finoBCI-TulleCinecittàBMS-TulleMicrostretchBHO-HologramScrimGracias a su extrema transparencia en contraluz, se utilizan para efectos de proyección holográfica.
Tul bobbinet de hilo elásticoBSV-TulleSprinklerVDSBEX-ExpancyBMS-TulleMicrostretchA menudo se usan en entornos de exhibición y comerciales, donde se estiran en marcos especiales para crear paneles semitransparentes con propiedades decorativas muy elegantes.
Tejidos que se pueden usar para efectos de proyección y transparencia en imitación de tulBZT-TulleTramanet34BZQ-TulleTramanet15ASL-TelaScenoLeggera
Tul - La elección de la mallaLas mallas más pequeñas hechas con un hilo particularmente fino, como las del BCI - Cinecittà y del BHO - Holo Scrim, en situaciones de iluminación óptima son difíciles de percibir incluso desde una distancia de observación de unos pocos metros.A grandes distancias, en cualquier caso, incluso las mallas más anchas construidas con un hilo de sección más grande se vuelven invisibles, en situaciones de iluminación óptima.Los tul de tipo sharktooth tienen una estructura ligeramente deformable, mientras que los tul de tipo bobbinet tienen cierta elasticidad incluso cuando no están tejidos con un hilo elástico.Todas las mallas, indiferentemente, se prestan para ser pintadas, las más anchas son más adecuadas para sujetos más evanescentes y poco detallados.Por razones de estabilidad de la estructura y de arrastre en los plotters de impresión, los tules adecuados para la impresión digital son los del tipo de diente de tiburón.
Tul - La elección del colorEl blanco es el más reflexivo y sensible a las variaciones de iluminación cromática y, cuando el entorno en el lado del público está perfectamente oscurecido, es la opción óptima.En tales situaciones, el tul blanco tiene la máxima reflexión cuando se ilumina desde el frente y, en cualquier caso, se vuelve totalmente transparente a contraluzSin embargo, en situaciones en las que no se tiene un control total de la iluminación en el lado público, es más apropiado usar el gris o, cuando la interferencia de luz frontal es particularmente molesta, el gris oscuro (holo grey).En situaciones de oscurecimiento no perfecto, el gris permite que el tul mantenga un mejor contraste en la proyección, pero es aconsejable usar una potencia de luz más alta que la que se usaría con el blanco, porque parte de ella se absorbe.Sobre todo, el efecto de transparencia a contraluz es más efectivo porque el gris recoge menos interferencia de luz frontal.En general, el gris es una opción más versátil que el blanco, lo que permite el uso del tul con un rendimiento óptimo incluso cuando el oscurecimiento ambiental no es perfecto y no es constante.El negro absorbe la luz, normalmente no se usa para efectos de proyección y transparencia, sino para filtrar la luz o crear un velo de separación.Con el negro, las proyecciones no son muy brillantes y son evanescentes, apagadas.A pesar de estas desventajas aparentes, el negro es insustituible en ciertas ocasiones y se usa en una cantidad de situaciones no inferiores que las de los otros colores.El plata y el oro del BRL - Rexor se usan cuando se requiere una reflexión particularmente alta y no perturba un cierto efecto metálico y antinatural, cuando aún no es lo que se busca. Y, en el caso del oro, se acepta o se busca una cierta tonificación en los colores de la proyección.
Mesh que se pueden usar para efectos de proyección y transparencia en imitación de tulBDP-TullePolietilenePWM-WhiteMeshPLU-LucePLI-Light
Filmes que se pueden usar para efectos de proyección y transparencia en imitación de tulPMI-BiancoOtticoMicroforatoPBM-BlackoutMicroforato

Vídeo y documentación

Teatro Carlo Felice de Génova: ''Werther'' de Beni Montresor

Proyecciones sobre BGO - Tul Gobelin gris

Göteborgs Stadtsteater, ''The Danton Case''

Kazan 2013, BRL - Tul Rexor Lamé

Ver también ...

C.N. de Teatro Clásico, ''La entretenida''

Teatro de prosa

Conciertos de verano

Conciertos

EUR, ''XI Quadriennale d'Arte''

Museos, arte, arquitectura

Grand Hotel

Locales públicos

Seminario de iluminación

Eventos

Teatro dell'Opera dei Pupi

Telones para teatros históricos

Teatro Español, ''Electra''

Teatro de prosa

Teatro La Fenice, ''Otello''

Ópera lírica

Teatro Regio di Parma, ''La condenación de Fausto''

Ópera lírica

Teatro San Carlo, ''Candide''

Opereta, zarzuela, musical

Teatro San Carlo, ''Gustavo III''

Ópera lírica

Teatro Verdi, ''Madama Butterfly''

Ópera lírica